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　　電影產業評論人王義之表現，“從前我們曾經提出的大片獨大的產業構造是不健康的，但假如情況反過來，市場上只有中小成本影片，則是走向了另一個極其。在任何一個電影市場，大片對產業和市場的晉升作用都是至關主要的。大片集中體現了一個電影工業的最高產業水準，它的‘產品力’決議了它具備更大的文化承載力和傳布力。對一個健康的電影產業來說，大片是產業的支柱和開辟者，中小成本影片則是產業的基本，二者缺一不可。

清華大學創意剖析工作室發明，小成本電影觀眾均勻20.3歲，多散布在二三線城市

　　事實題材、中小成本的國產電影正在突起。今年3月，除了兩部好萊塢大片外，有17部國產中小成本影片上映，其中取得今年柏林國際電影節金、銀“雙熊”的華語影片《白日焰火》，首日票房即破千萬元。

　　經由一年的蟄伏，2014年國產大片行將卷土重來，其中包含張藝謀的《歸來》、陳凱歌的《羽士下山》、吳宇森的《太平輪》、姜文的《一步之遙》……觀眾的認可度如何？我們刮目相待。

　　這些中小成本電影同期戰勝的是《超人：鋼鐵之軀》、《金剛狼2》、《霍比特人》等好萊塢大片，在此之前，素來不呈現過相似的情形。

　　業界對一些“名利雙失”的“爛大片”的詬病，往往在于其內容和內涵。“中國大片比較重視大局面、大投資、大明星，這實在是本末倒置。”在復旦大學電影藝術研討核心主任周斌看來，對人物形象、感情的塑造是否深刻，是影視作品是否成功的要害，此法則也同樣實用于大片創作。近期成功的中小成本電影都存在此類特色，這對大片創作是有鑒戒意思的。

　　不外，2013年大片疲軟景象也引起一些業內人士的關注和焦急。《狄仁杰之神都龍王》在市場上一石激發千層浪，票房超過6億元，闡明觀眾對國產大片已經盼望太久。

　　清華大學創意分析工作室對局部小成本電影觀影人群分析發現，這些觀眾平均年紀20.3歲，其中女性占8成；對微博輿情的分析發現，這些觀眾多分布在向二三線城市。上海大學影視學院副教學劉海波認為，這一輪電影票房的增加，與電影院走進二三線城市觀眾的生活密不可分。而且在城鎮化加快推動進程中，一些“新城鎮青年”群體的涌現，使笑劇、貼近生活、關注君子物運氣的中小成本影片受到追捧。

　　消耗巨資打造，絕技、動畫場面堆砌的好萊塢大片，只管其情節仍舊令人著迷，但已不能滿意我國觀眾日益多元的觀影需要。現在，觀眾等待看到更實在、更深入反應本國文明的電影。

　　《經濟參考報》報道指出，觀眾對中小成本電影的認可和抉擇，象征著中國電影迎來了一個好的市場機會期,清華大學培訓。近10年來，一些大片動輒投資上億元，大場面名演員一直推高電影制造成本，加上宣揚發行用度昂揚，追高求大的不良風尚既限度了電影人的創作空間，又造成觀眾審美疲勞，也妨礙了新導演和演員的成長。在中小成本電影的挑釁下，電影進入細分市場的時期。

　　北京大學藝術學院院長王一川認為，中小成本影片崛起，解釋社會看待電影正趨于感性成熟，更加有品位有自負。一方面，因為總投資比擬低，投資方敢嘗試新的作風，導演也可以嘗試多品種型，創作踴躍性高。另一方面，這些電影成本雖小，內容卻不膚淺，觀眾青眼貼近生涯的題材，可能引起共識。

　　在2013年的電影市場上，現實題材、中小成本的影片也是貫串全年的看點。我國2013年票房為217.69億元，國產影片市場份額高達58.65%，有效地實現了對好萊塢大片的“逆襲”。

　　華誼兄弟總裁王中磊以為，中小成本電影豐盛了市場，但還不是主流，更不能代表全體。“每次中小成本電影獲得勝利，都會給全部行業帶來十分大的推能源和性命力，也給新導演、新演員帶來了機遇。但國產大片確切在行業當中施展了行業尺度的作用，中國也須要各種高品德的大片去發明更大的市場。”

　　“小成本影片不是中國電影的將來，而且因為中小成本影片每每跑出黑馬，很多投資人以‘賭馬’心態批量跟風出產。”導演何平直言，中國電影要走出去必需拍高品質大片。

新城鎮青年帶火國產中小成本影片

起源：中國青年報 2014 *** 3 *** 27 王聰聰

　　對票房奉獻最大的要算中小成本片子：《北京趕上西雅圖》投資不到2800萬元，票房5.15億元；《致咱們終將逝去的青春》3000萬元以內的投資，票房超過7億元；讓觀眾跟業內人士打出“零差評”的《全民目睹》，投資4000萬元左右，斬獲近2億元票房；1200萬元打造的《無人區》，上映兩天就收回本錢，5天票房過億元……

• 他善于塑造經典風行的卡通形象
• 論壇由清華大學主辦
• 并不象征著認同該作品的觀點或實在性
• 這一政策的特色是
• 政府投資跟企業投資的盈利程度都有不同水平的降落
• 一直推進股東、董事、經理層權責利衡量關聯的調劑
• 三、對合并會計報表變動合并范疇手腕的實證剖析
• 上市公司信息的實在性、正確性跟完全性很差